Sugerencias interpretativas para los contrabajistas de Jazz con el concierto en Re Mayor de Dittersdorff

Serna Restrepo, Fabián

Sugerencias interpretativas para los contrabajistas de Jazz con el concierto en Re Mayor de Dittersdorff

dc.contributor.advisor	Gil Araque, Fernando Antonio	spa
dc.contributor.author	Serna Restrepo, Fabián
dc.coverage.spatial	Medellín de: Lat: 06 15 00 N degrees minutes Lat: 6.2500 decimal degrees Long: 075 36 00 W degrees minutes Long: -75.6000 decimal degrees	eng
dc.creator.degree	Magíster en Música	spa
dc.creator.email	fsernar@eafit.edu.co	spa
dc.date.accessioned	2022-08-27T21:04:46Z
dc.date.available	2022-08-27T21:04:46Z
dc.date.issued	2022
dc.description	Si bien es cierto que el contrabajista de jazz debe conocer las técnicas de este género aplicadas a su instrumento, también es cierto que podría ampliar su conocimiento técnico aprendiéndolas de uno de sus predecesores: la música clásica. El contrabajista tendría un punto a su favor que es el dominio del pizzicato, pero también debe apropiarse de conceptos de cuerda frotada como la correcta distribución del peso en la mano derecha, el apropiado movimiento del brazo derecho o la necesaria inclinación y movimiento de la muñeca derecha para sacarle el mejor sonido posible al contrabajo al tocar con el arco. Posteriormente, debe aprender cómo interpretar las dinámicas básicas como el staccato, el legato, el detaché y el trino. Para practicar las técnicas implícitas en una obra musical, el contrabajista de jazz deberá empezar por abordar una obra como el concierto en Re mayor para contrabajo y piano de Karl Dittersdorf; obra que contiene todos los elementos mencionados y le sirven para abordar el mundo de la música clásica, a través de su instrumento.	spa
dc.description.abstract	Althought it is true, jazz contrabassist must know the applied jazz techniques to its instrument , it is also true that it could expand its technical knowledge by learning one of jazz predecesors techniques, classical music; jazz contrabassist haves a plus point, which is the pizzicato proficency, but it must learn strings concepts like the right weight distribution in the right, the right arm accurate movement or the right wrist accurate movement and turn, to get the best posible sound when playing with the bow, subsequently, it must learn how top lay the basic musical dynamics like staccato, legato, detaché and trill. In order to practice the already mentioned techniques implicit in a specific musical piece, jazz contrabassist must start by address a piece like Karl Dittersdorff concert for double bass and piano in D mayor; this piece haves all basic musical dynamics i mentioned earlier, which are useful to approach to classical world through its instrument.	spa
dc.identifier.ddc	781.46 S486
dc.identifier.uri	http://hdl.handle.net/10784/31667
dc.language.iso	spa	spa
dc.publisher	Vilma Patricia Pulgarín Duque	spa
dc.publisher	Universidad EAFIT	spa
dc.publisher.department	Escuela de Ciencias y Humanidades. Departamento de Música	spa
dc.publisher.place	Medellín	spa
dc.publisher.program	Maestría en Música	spa
dc.rights	Todos los derechos reservados	spa
dc.rights.accessrights	info:eu-repo/semantics/openAccess	spa
dc.rights.local	Acceso abierto	spa
dc.rights.uri	https://creativecommons.org/licenses/by-nc-nd/4.0/
dc.subject	Contrabajo jazz	spa
dc.subject	Arco y pizzicato	spa
dc.subject	Jazz	spa
dc.subject	Interpretación	spa
dc.subject.keyword	Performance	spa
dc.subject.keyword	Dittersdorff	spa
dc.subject.keyword	Jazz double bass	spa
dc.subject.keyword	Bow and pizzicatto	spa
dc.subject.lemb	INTERPRETACIÓN MUSICAL	spa
dc.subject.lemb	MÚSICA DE JAZZ	spa
dc.subject.lemb	MUSICOLOGÍA	spa
dc.title	Sugerencias interpretativas para los contrabajistas de Jazz con el concierto en Re Mayor de Dittersdorff	spa
dc.type	masterThesis	eng
dc.type	info:eu-repo/semantics/masterThesis	eng
dc.type.hasVersion	acceptedVersion	eng
dc.type.local	Tesis de Maestría	spa
dc.type.spa	Monografía	spa