Revisión crítica de la significabilidad de la música
Fecha
2022
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Editor
Universidad EAFIT
Resumen
The question of whether or not music can have meaning has been considered throughout history by various aesthetic currents with the intention of explaining the nature and essence of this art. In this search, many different thinkers have proposed associations with other artistic expressions, precisely because, due to its ineffable nature, music cannot express the concrete concepts that could give an affirmative answer to this question, as many have assumed it could.
The error committed by many ancient conceptions regarding musical art having meaning was to approach the extra-musical idea or content, style, and reception of music from its performance, which, in its various historical moments, we can see as an inevitable and acceptable concept. Over time, musicology in general has been approached from different disciplines, which have offered diverse metalanguages in the exploration of the problem of meaning, from its written creation, its re-creation as interpretive performance, and its reception by both the performers themselves as well as the public. These dimensions of music, both from the growing expansion of musicological branches and through the now worldwide recognition of Nattiez’s "tripartition,” allow us to explain the musical phenomenon from a) its immanent essence (neutral level), b) its location in the time and style (poietic level) and c) its perception or reception (aesthetic level).
An association of the musical phenomenon with external agents—artistic, scientific or technical—will always be possible and pertinent in many cases, but not necessary or indispensable. Music cannot be denied its purity and independence, something that it was able to achieve briefly with the genre of 'absolute music' as part of Romanticism.
In this work, we approach the problem of meaning exclusively from its immanent dimension, that is, from a music that is purely emancipated from any external relationship. We will then critically review whether music is capable of expressing, representing or signifying on its own, from the opinions and conclusions that have addressed this problem, which will be our reference basis when proposing other approaches from new perspectives.
Descripción
La pregunta de si la música puede significar o nó, ha sido considerada a lo largo de la historia por diversas corrientes estéticas con la intención de explicar la naturaleza y la esencia de este arte. En esta búsqueda, muchos diferentes pensadores han propuesto asociaciones de la música con otras expresiones artísticas, justamente porque ella, debido a su naturaleza inefable, no podía expresar los conceptos concretos que pudieran dar una respuesta afirmativa a este interrogante, como gran parte de ellos suponía que debía ser.
El error en que incurrieron muchas concepciones antiguas acerca de un significado contenido en el arte de la Música, fué el de abordarlo desde su puesta en acto como idea o contenido extra-musical, estilo y recepción, todo al mismo tiempo, en una unidad que, en sus diversos momentos históricos, podríamos ver incluso como concepto inevitable y aceptable. En el transcurrir del tiempo, la musicología en general ha sido abordada desde diferentes disciplinas, que han ofrecido diversos metalenguajes en la exploración del problema del significado, ya desde la creación misma como escritura, su recreación como ejecución interpretativa y su recepción por los mismos ejecutantes y el público. Estas dimensiones de la música, tanto desde la creciente expansión de las ramas musicológicas como mediante la hoy ya mundialmente reconocida “tripartición” de Nattiez, permiten explicar el fenómeno musical desde a) su esencia inmanente (nivel neutro), b) su ubicación en el tiempo y el estilo (nivel poiético) y c) su percepción o recepción (nivel estésico).
Una asociación del fenómeno musical con agentes externos –artísticos, científicos o técnicos- siempre será posible y pertinente en muchos casos, pero nó necesaria o imprescindible. No se puede negar a la Música su pureza e independencia en cuanto ella misma, algo que pudo lograr brevemente con el género de ‘música absoluta’ en parte del Romanticismo.
En este trabajo, pretendemos hacer un acercamiento al problema del significado exclusivamente desde su dimensión inmanente, es decir, de una música puramente emancipada de cualquier relación externa a ella misma. Revisaremos críticamente entonces si la música es capaz de expresar, representar o significar por sí misma, desde las opiniones y conclusiones que han abordado esta problemática y que serán nuestras bases referenciales a la hora de proponer otros acercamientos desde nuevos enfoques.
Palabras clave
Significación, Emoción, Representación, Referenciación, Mímesis, Emancipación, Estética, Absoluta, Pura, Programática, Gramática musical, Tripartición, Formalismo, Lenguaje, Léxico