The multifceted personality of Luis Antonio Calvo
Fecha
2013-12-07
Autores
Gómez-Vignes, Mario
Título de la revista
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Título del volumen
Editor
Universidad EAFIT
Resumen
Descripción
The present work was originally a conference that the author read in one of the rooms of the Auditorium “Luis A. Calvo” of the Industrial University of Santander, during the celebration of one of the first Piano Festivals that have been held since 1984, in the Bucaramanga city. On that occasion the author was seconded in the musical examples with the help of a pianist. What follows is a revised, revised and expunged version of the original content. With the help of examples of romantic, post-Romantic and nationalist composers from Europe and America, especially the so-called salon pieces, the author manages to demonstrate the true influences and compositional abilities operating in the piano pieces of Luis A. Calvo and how he is quite wrong Call it the Colombian Chopin.
El presente trabajo fue originalmente una conferencia que el autor leyó en una de las salas del Auditorio “Luis A. Calvo” de la Universidad Industrial de Santander, durante la celebración de uno de los primeros Festivales de Piano que se celebran desde 1984, en la ciudad de Bucaramanga. En aquella ocasión el autor fue secundado en los ejemplos musicales con la ayuda de un pianista. Lo que sigue a continuación es una versión remozada, revisada y expurgada del contenido original. Con la ayuda de ejemplos de compositores románticos, postrománticos y nacionalistas de Europa y América, especialmente de las llamadas piezas de salón, el autor logra demostrar las verdaderas influencias y capacidades compositivas operantes en las piezas pianísticas de Luis A. Calvo y cómo es bastante errado llamarlo el Chopin colombiano.
El presente trabajo fue originalmente una conferencia que el autor leyó en una de las salas del Auditorio “Luis A. Calvo” de la Universidad Industrial de Santander, durante la celebración de uno de los primeros Festivales de Piano que se celebran desde 1984, en la ciudad de Bucaramanga. En aquella ocasión el autor fue secundado en los ejemplos musicales con la ayuda de un pianista. Lo que sigue a continuación es una versión remozada, revisada y expurgada del contenido original. Con la ayuda de ejemplos de compositores románticos, postrománticos y nacionalistas de Europa y América, especialmente de las llamadas piezas de salón, el autor logra demostrar las verdaderas influencias y capacidades compositivas operantes en las piezas pianísticas de Luis A. Calvo y cómo es bastante errado llamarlo el Chopin colombiano.